Женский импрессионизм Берты Моризо
ArtWizard 04.05.2020
«Настоящие художники понимают с кистью в руке».
Берта Моризо /Berthe Morisot/ родилась у отца Эдме Тибурсе Морисо и матери Мари-Жозефины-Корнели Томас в Бурже, Франция, в 1841 году. Семья была состоятельной, так как ее отец работал старшим администратором в местном правительстве, а ее предок был рококо художник Жан - Оноре Фрагонар /Jean – Honore Fragonard/. Ее семья переехала в Париж в 1852 году, где Моризо жила до конца своей жизни.
Berthe Morisot, The Mother and Sister of the Artist, 1870
Берта и ее сестры получили художественное образование, как выходцы из буржуазной семьи. Художник Джозеф Гишар /Joseph Guichard/, будучи одним из их частных учителей, отвез их в Лувр, где он научил их изучать живопись, копируя картины на стенах. Гишар, в частности, предупредил родителей девочек, что дальнейшее их художественное образование может быть проблематичным, поскольку они выглядят очень талантливыми, а это было революционным в то время для женщин, пришедших из среды буржуазии. Однако Эдма и Берта продолжали учиться даже после этого предупреждения. Через некоторое время Эдма вышла замуж за военно-морского офицера и уехала, чтобы иметь детей, то есть она бросила свои серьезные художественные занятия. Но она продолжала поощрять Берту (с которой она была очень близка) продолжать работать.
Berthe Morisot, The Artist's sister at aa Window, 1869
В 1868 году Моризо познакомился с эффективным лидером авангардной живописи в Париже Эдуардом Мане /Édouard Manet/, который был восхищен талантом и красотой сестер Моризо. Мане и Моризо сразу же стали достаточно близки и начали давать отзывы о работе друг друга. С профессиональной точки зрения, однако, Моризо был расстроена, когда Мане сделал свои собственные дополнения к одной из представленных ей картин Салона, более небрежно, чем Моризо желала, предполагая, что Мане не считает их сотрудничество полностью взаимным. Тем не менее, Мане, очевидно, уважал мнение Моризо и его работу как художника. Тем более, что Моризо побудила Мане заняться рисованием на пленэре, что привело к значительному шагу в его художественной практике. Мане рисовал Моризо более двенадцати раз, что делает ее его самым частым предметом живописи. Он закончил особенно известный портрет Моризо в 1872 году, где он изобразил ее в черном платье с уверенным, смышленым пристальным взглядом. По словам критика Сью Роу /Sue Roe/, работа Мане 1868 года «Балкон» изображает Моризо и «сосредоточена на атмосфере ее непреодолимой красоты, ее тайне и сложной внутренней борьбе, отраженной на ее лице». Было высказано предположение, что пара была романтически вовлечена, но не могла продолжать отношения, так как Мане был уже женат к тому времени, когда они встретились. Тем не менее, Мане был настоящим плейбоем своего времени, регулярно посещал бордели и, по слухам, поддерживал отношения со многими женщинами вне брака. Был ли у них страстный роман, или Моризо была исключением из предполагаемых привычек Мане, неизвестно. Из писем, оставленных Моризо, видно, что она глубоко заботилась о харизматическом Мане.
Berthe Morisot, Summer's Day, 1879
Будучи художником женского пола, картины Моризо часто называли «женственным обаянием» критиками-мужчинами за их элегантность и легкость. В 1890 году Моризо написала в свяоей записной книжке о своей борьбе за то, чтобы воспринимали ее как художника всерьез: «Я не думаю, что когда-либо был мужчина, который относился к женщине как к равному, и это все, чего я бы попросила, потому что я знаю, я стою столько же, сколько и они». Ее легкие мазки часто приводили к тому, что критики использовали глагол «effleurer» (слегка коснуться, прикасаться), чтобы описать ее технику. В молодости Моризо писала под открытым небом, как другие импрессионисты, чтобы искать истины в наблюдении.
Berthe Morisot, Hanging the laundry out to dry, 1875
В 1872 году Моризо продала 22 картины частному дилеру Дюран-Рюэлю /Durand-Ruel/, что ознаменовало начало ее карьеры известного художника. Благодаря своей связи с Мане, Моризо был вовлечена в круг художников, которые впоследствии стали известны как импрессионисты. Сам Мане отказался оставить свою более традиционную художественную карьеру и призвал ее не присоединяться к авангардной группе импрессионистов. Тем не менее, Моризо не воспользовалась его советом, и ее работы были включены в первую в истории выставку живописи импрессионистов в 1874 году, что позволило ей стать выдающимся и важным для этого движения художником.
Berthe Morisot, The Cradle,1872
Однако в течение своей карьеры, исходя из своего пола, Моризо была лишена права доступа к полному спектру предметов, которые могут быть доступны ее коллегам-импрессионистам-мужчинам, особенно к более мрачным аспектам городской жизни - кабаре, кафе, барам и борделям. Тем не менее, ее картины раскрывают ее доступ практически ко всем аспектам женской жизни в конце XIX-го века, даже частном, интимном, которые обычно были закрыты для ее коллег-мужчин. Художница создавала полотна, на которых изображались самые разные объекты, включая пейзажи, уличные и городские сцены, ню, натюрморты, портреты. Как и ее коллеги-мужчины, она также разработала любимые модели, в том числе свою собственную дочь Жюли, и участвовала в художественных обменах того периода благодаря своим связям в кругу импрессионистов и за его пределами, оставаясь новатором в живописи вплоть до своей смерти.
Berthe Morisot, Woman at Her Toilette, 1875-1880
Берте Моризо посчастливилось не только заключить брак в художественную семью, но и получить искреннюю поддержку ее мужа Эжена Мане /Eugène Manet/ (младшего брата Эдуарда Мане), который пожертвовал своими амбициями, чтобы управлять ее творческую карьеру. Она демонстрировала высокую оценку общественного вкуса, и в результате ее работы хорошо продавались в течение ее жизни и после. Ее таланты и мастерство завоевали ей общественное уважение и ее коллег-мужчин как равной им, что сделало это достижение весьма необычным для тех времен.
Berthe Morisot, Eugene Manet on the Isle Wight, 1875
