Миха Струкель

Словенского художника Миха Струкеля / Miha Štrukelj привлекает неоднозначная природа и ограниченность пространства. Пространство понимается художником как физическое пространство холста - или другой поддерживающей среды - так и географическое пространство. Исследуя процесс создания картины или рисунка, он оставляет пустые участки и показывает лежащее в основе содержимое. Это привело его к экспериментам с тем, как живопись и рисунок функционируют в физическом пространстве, что привело к созданию крупномасштабных инсталляций. Сосредоточившись на городских пейзажах, он создает новое ощущение места, комбинируя различные реальные или вымышленные элементы или абстрагируя реальные топологии.

Миха Струкель родился в 1973 году и был во многом вдохновлен творчеством 1990-х годов. Коллектив художников, работающих в Объединенном Королевстве, которые стали известны как Молодые британские художники (YBA), определил художественную культуру 1990-х годов. Некоторые молодые юристы посещали Королевский колледж искусств и ювелиров в Лондоне, и к ним благосклонно относился к «супер-коллекционеру» того времени Чарльз Саатчи. Самым известным участником группы является Дэмьен Херст / Damien Hirst, среди других участников были Крис Офили / Chris Ofili, Трейси Эмин / Tracey Emin, Марк Куинн / Marc Quinn, Гэвин Терк / Gavin Turk, Сара Лукас / Sarah Lucas и Сэм Тейлор-Джонсон / Sam Taylor-Johnson (урожденный Сэм Тейлор-Вуд / Taylor-Wood). YBA стали известны своим использованием шоковой тактики и сенсационности, наряду с использованием одноразовых материалов, диким образом жизни и взглядами, которые были мятежными, но предприимчивыми.

Опытный художник, он начинает каждую работу с точки зрения художника: с сетки, самого основного элемента картин и рисунков. Раскрывая различные элементы рабочего процесса - сетку, предварительные наброски, подрисовку и даже сам нетронутый холст, Струкель создает сложный разнородный «организм». В картинах открытые элементы и пустые поля создают эффект прерывания и искажения, усиливая материальность самой картины. Таким образом, зрительское восприятие и концепция живописи ставятся под сомнение. При этом техника Струкеля подчеркивает присущую всем его работам хрупкость, что позволяет зрителю выйти за рамки сетки и фрагментов, исследовать изображенные сцены и мотивы.