Ева Гонсалес, талантливая ученица Мане

ArtWizard 25.05.2020

«Это поразительно сильное заявление от такого симпатичного маленького автора».⠀

Ханс Хофманн, 1870, из рецензия «Маленького солдата»

Ева Кароль Жанна Эммануэлъ Антуанетта Гонсалес - французская художница-импрессионистка, ученица Эдуарда Мане и находящаяся под сильным влиянием его астрономического присутствия. Художница родилась в Париже и познакомилась со сложными литературными и художественными кругами в раннем возрасте от своего отца, писателя Эммануэля Гонсалеса. В 1865 году, в возрасте шестнадцати лет, Ева Гонсалес начала свою профессиональную подготовку и уроки рисования через связи своего отца в качестве президента-основателя Общество писателей «Société des gens de lettres». Таким образом, художница познакомилась с различными представителями парижской культурной элиты, и с юных лет познакомился с новыми идеями, связанными с искусством и литературой того времени.

Eva Gonzalès, Morning Awakening, 1876

Как и другие женщины-импрессионисты, Гонсалес не могла посещать Школу изящных искусств /Ecole des Beaux-Arts/, престижную художественную школу, так как студенткам было запрещено. К счастью, ее статус высшего сословия предоставил ей финансовые ресурсы для продолжения ее художественной карьеры, и после некоторого обучения с Шарлем Джошуа Шапленом /Charles Joshua Chaplin/, художником общества, связанным с финансируемой государством Французской академией, она познакомилась с художником-авангардистом, Эдуардом Мане. По общему мнению, он был очень привязан к Гонсалесу и, в дополнение к дружбе с ней, взял ее в качестве своего ученика - единственного ученика, которого он когда-либо принимал, хотя по всем признакам договоренность не была особенно формальной. Он встретил еще одну женщину-импрессионистку, Берту Моризо, и, по общему мнению, был в равной степени увлечен ею, а также много раз писал ее портрет, как и портрет Гонсалеса, но никогда не брал ее в ученицы.

Eva Gonzalès, Nounou avec enfant (Nanny and Child), 1877-78

В любом случае, поддержка Мане была немаловажной, поскольку он был главной фигурой на авангардной арт-сцене. Он неоднократно бросал вызов художественному истеблишменту, представляя смелые, нетрадиционные работы, такие как «Обед на траве» /«Le Déjeuner sur l'herbe»/, 1862–3 и «Олимпия» /«Olympia»/, 1864, на официальном салоне, чтобы они были отвергнуты, но в процессе получили общественную и критическую поддержку. Гонсалес никогда не выставляла свои работы на импрессионистских выставках, но из-за ее стиля живописи она была отождествлена ​​с группой. Она и ее муж Анри Шарль Жерар /Henri Charles Guérard/ (довольно известный и знаменитый французский гравер, и литограф) дружили со многими художниками, включая Поля Сезанна.

Edouard Manet, Portrait of Eva Gonzalѐs, 1870 

В 1870 году на Парижском Салоне художница впервые выставила свои работы. В том же году Мане нарисовал два ее портрета, в том числе самый известный, в котором она сидит за мольбертом, когда рисует натюрморт. Работы Гонсалеса отражают не только ее уникальное проникновение и талант, но и являются прямым откликом на работу Мане. В 1869 году Мане написал портрет Гонсалеса, и она ответила не портретом Мане, а серией автопортретов. Эти автопортреты позволили Гонсалесу переписать свою личность как художника и переосмыслить свой статус женщины-художника-импрессиониста.

Eva Gonzalѐs, Enfant de troupe (The Little Soldier), 1870

Eva Gonzalѐs, Lady with a Fan, 1869–70

Самыми распространенными темами картин и рисунков Гонсалеса были портреты, натюрморты, пейзажи, домашние сцены женщин и детей и портреты. Как женщина-художник, она была значительно затруднена с точки зрения соответствующей тематики. В отличие от своих коллег-импрессионистов мужского пола, она не могла бродить по современному городу, разыскивая картины повседневной жизни, как они рисовали.

Eva Gonzalès, Le petit lever (The Little Lever), 1875

Eva Gonzalès, Roses dans un verre (Roses in aa Glass), 1880-82

Работа Гонсалеса столкнулась с некоторыми критиками из-за того, что аудитория и критики утверждали, что они явно схожи со стилем Мане, который в то время считался несколько грубым. Ее картина «Ложа в итальянском театре» /«Une loge aux Théâtre Italiens»/, 1874, в частности, провела это сравнение. В композиции изображены мужчина и женщина (по образцу сестры Гонсалес Жанны с гравером Анри Шарль Жерар, на котором вышла замуж Ева в 1879 году) в пышной ложе в опере. Изображенные ею фигуры с очень бледной кожей на темном фоне напоминало портреты Мане.

Eva Gonzalès, Une loge aux Théâtre Italiens (A Box at the Italian Theatre), 1874

Перед тем, как умереть во время родов в 34 года, художница показала свои работы на ряде важных художественных выставок. После смерти художницы Жерар, ее отец и друг семьи организовали мемориальную ретроспективу 88 ее работ. Многие работы, которые не продавались на этой выставке, были выставлены на аукцион и, таким образом, распространены. В конце ХХ-го века, несмотря на то, что за ее короткую карьеру можно было показать гораздо меньше работ, ее репутация выросла за пределы ее связи с Мане, присоединившейся к Мэри Кэссетт и Берте Моризо.

Eva Gonzalès, The Donkey Ride, 1880